大银幕上的伯格曼，我们看什么
编辑:林静 来源:www.bundpic.com October 21, 2008
 本届电影节将放映10部伯格曼电影，以纪念这位去年去世的大师。在全套伯格曼DVD都已推出的今天，我们还有必要去电影院看这些著名“闷片”吗？但或许它们今天之所以显得特别“闷”，正是因为我们看的是碟片，无法充分感受它们对视听感官的冲击。
我有一个感觉，很多人说自己看不懂伯格曼的电影，觉得它们太闷太抽象，除了现在的人懒于思考，至少还有一个很重要的原因：他们看的是碟片。
电影作为视听媒体，首要的就是从视觉和听觉上打动人，迫使人在这种震动之后去思考。没有这种感性的震动，抽象的思考对电影来说根本是子虚乌有、空中楼阁的事情。伯格曼自己说过：“在看一部电影时，我们总是毫不犹豫地就在一个幻觉的世界安居下来，而放弃了自己的意志和理解，我们展开了通往想象的所有道路，无须预先作任何思考，画面就能立刻引发我们的情感。”他还说：“如果人们像评论一本书那样来评论我的电影作品，我会感到羞耻，这就像是在鱼身上找鸟，或把水与火相融一样荒谬。”可是我们大多数的影评人依然在十二万分恭敬地做着让伯格曼感到羞耻的事情。
大与小
上届电影节，我看了一部很牛的电影：《星光在我心》。别误会，不是那部别名《星光伴我心》的《天堂影院》，虽然它同样来自意大利。片子里最经典的一段话，是马斯特罗亚尼谈到电视的时候说的。他说，从前，我们小时候，看到的玛丽莲·梦露是这么大的（他一边说一边用双手比画着巨大的银幕，当然，其实也是在比画银幕上梦露超级巨大的胸和臀）；然后他俏皮地翻翻白眼，说，你看，你们现在看到的梦露只有这么大（这次他比画的是墙角一个小盒子一样的电视机）。
马斯特罗亚尼很可能是凭直觉，无意中说出了电影的本质，那就是电影跟叙事―通俗点说就是讲故事 ―的关系从来就是比较次要的。有人还记得梦露的几十部电影，究竟讲了什么故事吗？恐怕你只剩下零零星星的印象了吧。但是你肯定记得 ―尤其是如果你曾经在大银幕上见过 ―梦露的“伟大胸怀”。不客气地说，这正是梦露对电影最大的贡献，她自己再抱怨好莱坞忽视了她的演技，都是无所谓的。银幕上的梦露，哪怕她演技再好，再活灵活现，依旧是一个超现实的存在。在超宽银幕上，她巨大的乳房影像以一种包围的姿态铺天盖地地笼罩了你。
|
