你问我答：孙小杭

在这里，孙小杭想让大家明白的是：剧场里的观众和演员们是平等的，当台下的观众去试图理解台上的演员的同时，台上的演员也在审视着下面的观众。就像孙小杭和他的团队所说的：观众和演员天生站在玻璃墙的两边，我们各自都应该努力。

奢华誌：您是如何理解先锋派中“先锋”二字的？

孙：“先锋”是相对的，相对于创作者周围的凝滞甚至陈腐的艺术观念和美学。艺术应该像生活本身一样是流动的，起伏的，不可预料的。甚至有些时候它只有在火和激流一样的激荡中才能感到自己生命的存在。 “先锋”的对面可能是“懒惰”，好像你只有五点半爬起来跑步之后，才知道那些8点起床的人身上带着某种臭气。

奢华誌：您认为先锋派话剧算不算小众艺术？

孙：“先锋”和“小众艺术”都可能沦为了概念陷阱，变成价格适中的附庸风雅、自我标榜，或者是某套只有人一帮人掌握的艺术语汇，继而成为文化谈资。在社会现实中，小众艺术是一个事实，但艺术总是和现实形成张力。戏剧是人演给人看的，没别的可说的。无论你被贴上了小众艺术或者大众艺术的标签都是无聊的。

奢华誌：多数先锋派话剧都强调观众感受，请问在您的这部剧中最希望观众感受到的是什么？

孙：感受到新的演员和观众的关系，新的表演理念，以及生活本身的力量。

奢华誌：您觉得什么东西是最能吸引时尚人群或小资人群的？创作过程中有没有考虑到商业因素？

孙：时尚吸引时尚人群。而什么都可能成为时尚，包括现在最不时尚的东西。我在创作中考虑如何与观众沟通，没有考虑商业因素。

奢华誌：您对现在国内传统话剧的现状怎么看？

孙：传统话剧慢慢成为旅游产品，单指北京而言。传统话剧应该更蓬勃，但现在创造力太低。没有好的传统话剧，很难出现好的非传统话剧。

奢华誌：请您用一句话为您的作品做个宣传。

孙：演员和观众匆忙从生活中赶来，剧场是桥，希望你们相遇。

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