奢华誌：为什么选择做先锋派的戏剧？

赵：其实是先锋戏剧选择我。我一直在做我喜欢做的戏剧：这样的风格，这样的讲述，这样的感受。慢慢的就成了坚持的，先锋也许是别人对我们的称呼，我更喜欢探索和实践这样的词。

 

奢华誌：用一个词来概括从事戏剧的感受？

赵：痛并快乐着,创作是件会让人痛苦的事情，因为你在等待灵感，可灵感一般都是隔三差五来；快乐是因为灵感降临后，大家的喜悦。有时一个场面要推翻七八次，突然灵感一来，大家茅塞顿开，好畅快！

 

奢华誌：当先锋遇到传统会发生怎样的碰撞？

赵：先锋遭遇传统，当然会更先锋。像现在很多导演都在排这样的戏。像几位导演，比如吴晓江，李六乙，田沁鑫，当然还有大导林兆华。其实他们是一边积淀又一边在探索，结果可能就是更加先锋。

 

奢华誌：剧中会不会考虑时尚元素？

赵：我敢说我的戏剧是很时尚的。因为时尚不是简单的外表，也假装不出来。它是一种气质所体现出的某种品质。哈哈，其实是你对舞台上每一个细节所要求达到的感觉。我希望也在不断的努力让我的戏呈现当代人的风貌和情感，所以逃不过时尚。除了用最时尚的戏剧方式去表现，也少不了我们那个很棒的创作团队，从演员史雨霏，朱荔莘，彭梓桁，王茜，王倬，秦枫等等，他们身上既有不同的气质，同时还很时尚现代；舞美方面灯光师高捷，造型师胡磊，舞美设计曹璐，都是合作五六年的，就是因为他们把每一次设计都当成一种行动与视觉结合的美学挑战，这个是很难得的；包括我们的制作人王建秋是美术出身，运营总监付若岩对时尚也非常在行。所以我们所体现的一种状态，就是很时尚的。

 

奢华誌：请用一个词来来形容一下你的戏？

赵：有趣而哀宛。

 

奢华誌：请用一句话来概括这部作品的主旨？

赵：生命在慢慢的或转瞬的离逝。那种大喜之后的大悲，说的是生命的真相。

 

奢华誌：有什么好玩的事在这个拍戏的过程中发生吗？

赵：有啊。我们和另外3个剧组在一个楼里排，有黄盈的《西游记》、王翀的《电之驿站》、饶晓志的《女人女人》。4个戏风格相差很多，还都是隔壁。像《电之驿站》，在楼道排，他们动作都是特别慢的，从他们身边过时，我们的动作也都特慢，在那逗他们。还有就是在《达人狂想曲》里演豆豆的彭梓桁，每次吃饭都要看别人吃什么。我们就逗他：“别看啦，看也看不饱。”总之，整个拍戏过程，大家都特开心。