他擅长琢磨事情，格外重视细节，一旦发现线索，就死死抓住不放。他语速很快，幽默感很强，为强调重点间或停顿，给人印象深刻。时不时会把话题变成论述他的工作，他的职业以及他的人生，尽管他谈吐随意自然，但他对问题的回答却充满对自己的隐喻。

 
比如以下这段，就是他的原话。如果你大声念出来，那就和阿弗莱克讲话的风格一样。我是直接从录音带上，仔仔细细地打字记录下来的，没有留下任何遗漏。如果你一口气含糊不清地快速读完，好似在说自己的亲身经历，那它就真能引导你到下一个问题。用气势压倒谨慎；在句子结尾要加快语速；快到结尾处时，要激昂亢奋，爆发冲动。我的问题是：发生在你身上最有趣的事到底是什么？如果你自己写这个故事，你会说些什么呢？以下是他的回答：

 
“关于我，最大的误解，或者说是我身上最令人吃惊的一点就是：你们在报刊上读到的关于我的一切，实际上都和我，以及我的生活、我的工作、我的一切没有关系。我是一个很直接、很乏味的人，这才是事实。我从没像现在这样对工作如此卖力，因为我是个有家室的人了，这也是我最担心的事。没错，我也为世界担心，但不是每时每刻都如此。有时我也会很自私，像其他人一样。我已经不看八卦报刊也不看新闻了，也不上网，因为老有消息令我烦恼。我的名字一旦出现，总是很丑陋，你知道，这些很猥琐的故事或是带误导性的评论，全都是杜撰的。如果非得要我说，关于我自己有没有风趣的一面，或者非得让我写个自我介绍，我会说，我跟报道中描述的我其实很不一样。因为我是一个正常人，每天过着正常的生活，这样的故事可没有什么卖点。即使当我正在恋爱中或者刚刚失恋，故事情节看起来很戏剧性时，如果告诉你真相，其实还是很无聊。我从导演、编剧或者演员的视角看待这一切，事实的真相是：其实我们都是普通人。我说的普通，不是平淡无味，而是真实。我很幸运，现在当上了演员。可我并不是生来就是演员。我小时候也没钱，也没有出名的机会。现在我拥有了这一切，其中有一部分，我心存感激，而另一部分，我也很气恼。哦，我不该用‘气恼’这个词。我经历过很多事，也因为发生了很多事，还有不少我希望能够避免或者改变的事，不过，其实每个人多多少少都是这样的。现在，如果把我的各种情绪，好的、坏的、美的、丑的，在一幅图表上标示出来，我的情绪还是很平衡的啊！”

 
在这篇小短文中，阿弗莱克把意识流的加速器踩到了底，他并没有把一堆猿粪扔向艺人墙，以便看看能粘住些什么，而是拿我刚才提的愚蠢、直白且八卦的问题说事，然后轻车熟路自己做了一番回答。他一点也没有遮掩自己对名誉的困惑，回答直截了当。阿弗莱克坦言，他最气愤的是，每次送女儿上学，都遇到一堆穿着宽松运动服、举着相机、从初级学院中途辍学的狗仔。这些人溜进校园，对他们父女俩大喊大叫，“珍妮弗去哪儿了？”“你妈妈去哪儿了？”孩子怕的要命，这也给他提了醒，在这个世界上居然有白痴凭借吓唬孩子挣钱，而孩子是无辜的牺牲品，因为她不知道妈妈此刻是不是正在某个地方工作。他憎恶这类狗屎八卦，就这么简单。

 
所以，他对普通人的向往发自肺腑，但他并没有像一些明星那样，假惺惺地对普通人的生活表示向往，他用作品说话，作品是他表达内心的最好的佐证。他演得最成功的角色，就是那些最具普通特性的人物，比如在《心灵捕手》中，阿弗莱克并不是简单地披上了普通人的外衣，或者临时进驻了普通人的躯体，因为他就是编剧，是他一手创造了这个角色。这也是为什么他后来会选择当导演的原因。《走失宝贝》中的叙事方式，就洋溢着他所说的普通和真实的特质。“要玩就玩真的。这是我拍这部电影的前提。”他说。“好比你看到一个人，如果你从他身上穿的衣服无法判断他是从哪儿买来的，或是觉得他没可能买得起这身行头，那这身衣服就不能出现在电影中。就是这样。”

 
阿弗莱克坐在那儿，屁股半对着房，没有任何做作。偶尔他的黑莓手机传来震动声。餐食端上桌了，他看了眼电视上正在播放的体育节目，那位新英格兰队的现役四分卫说，自己要为球队的前任四分位的归来让出位置。

 
就在那时，我突然意识到我可以大致猜测出他的座驾的内部样子，我设想根据这辆车的里程表，它一英里也没有跑过。我也没必要坐在这儿，吃着一堆潮湿的全麦饼干屑，一心想着了解他的孩子们。她太太不是2周前才生的孩子，所以汽车里应该有2个儿童安全座椅。也许是辆SUV。也许杂乱，但不失高雅，配备了价格昂贵的导航系统，每个挡风玻璃的遮阳板上，都安装了冰透太阳镜。现在，这辆车就停靠在某个难得一见的地方，距餐厅直线距离不会超过10英里。那地方一定是个私人车道，但他拒绝回答此问题。当然，和一个艺术灵感来自世俗的人在一起，这本身就具有非凡意义。他说到做到，一点也不暴露自己的生活细节。